仝　妍

寧波舟山港在共建“一帶一路”、長江經(jīng)濟(jì)帶發(fā)展、長三角一體化發(fā)展中具有重要地位。如何用藝術(shù)形式表現(xiàn)好這種“硬核”力量？近日，由寧波演藝集團(tuán)打造的原創(chuàng)舞劇《東方大港》做出了有益探索。

橋吊高聳如林、集裝箱層層堆砌、運(yùn)輸車輛川流不息……舞劇在港口繁忙的工作日常中徐徐展開。作為工業(yè)題材舞劇，該劇將“港、城、人”三者緊密結(jié)合，將時代進(jìn)程與個人經(jīng)歷相融合，塑造了“?！薄苞t”“港”“灣”四個主要人物。通過“?！迸c“鷗”代表的父輩一代和“港”與“灣”代表的子輩一代的視角，講述了寧波舟山港兩代奮斗者不懈努力、建設(shè)智能化港口的故事，從一個側(cè)面生動體現(xiàn)舟山港的建設(shè)發(fā)展與升級跨越。

舞劇《東方大港》劇照。寧波演藝集團(tuán)供圖

如何凸顯舞蹈語匯的獨(dú)特風(fēng)格？營造豐富的場景、浪漫的意境，十分關(guān)鍵。該劇的敘事場景在兩代人之間切換，觀眾隨著舞臺上年份數(shù)字的影像變化，感受著改革開放初期“?！迸c“鷗”建設(shè)碼頭的激情澎湃，體會著21世紀(jì)“港”與“灣”對現(xiàn)代技術(shù)的不懈探索。值得一提的是，該劇的舞蹈語匯是創(chuàng)作者從港口建設(shè)者的工作狀態(tài)中潛心開掘的。特別是舞劇對港口室內(nèi)操作環(huán)境和工作形式的模擬，沒有現(xiàn)成的舞蹈語匯可以借鑒，需要進(jìn)行合乎工人動作特征和具有表現(xiàn)力的動作設(shè)計?！稏|方大港》生活化、機(jī)械感糅合的當(dāng)代舞蹈語匯，不僅塑造了勇武颯爽的港口建設(shè)者的群像，也展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材舞劇的真實(shí)性、情感性與敘事性。

舞蹈與光影的交織，是舞劇《東方大港》構(gòu)建藝術(shù)形象和舞臺意境的獨(dú)特之處，進(jìn)一步凸顯了該劇的主題：無論是城是港還是家，生產(chǎn)、生活在其間的都是有血有肉的人。比如，舞劇第二幕中，“港”與“灣”的雙人舞，巧妙地利用投影效果，讓兩人在海邊月光中共舞，雙臂與雙手的舞動似鳥兒飛翔，翩躚訴衷情；光影的呈現(xiàn)去繁就簡，利用舞臺對角進(jìn)深，放大舞者的舞姿造型，呈現(xiàn)出“白墻落影”的虛實(shí)相生、富有生命律動的詩意。此外，劇中利用高低空間區(qū)隔與燈光影像，展現(xiàn)出港口建設(shè)者的團(tuán)結(jié)一心，詮釋了家與港的緊密聯(lián)結(jié)。

傳統(tǒng)碼頭的木樁、沙袋和手推車，現(xiàn)代碼頭的橋吊、控制塔……裝置在舞臺上營造出工業(yè)題材舞劇的審美空間?！?8大杠”自行車、喇叭褲、雙卡錄音機(jī)等具有真實(shí)感的道具設(shè)置更容易引發(fā)觀眾共鳴?！稏|方大港》中，多媒體數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)的集裝箱，時而是港口，時而是辦公室，時而是一個個溫暖的小家。比如，第一幕中“港”與“灣”的初次相逢，第四幕中“?！迸c“港”夢中的父子相見等場景，都運(yùn)用集裝箱這一海港的關(guān)鍵元素與形象語匯，充分發(fā)揮其視覺與空間功能，加強(qiáng)了舞劇敘事的戲劇化和空間的形式感。

《東方大港》的尾聲，意境深遠(yuǎn)，令人回味。兩代人坐在岸邊，深情眺望一艘艘從舟山港出發(fā)的巨輪承載著他們的希冀與奮斗、汗水和榮耀，駛向遠(yuǎn)方。這一刻，音樂響起，觀眾沉浸在綿遠(yuǎn)悠長的思緒之中，抒情的意蘊(yùn)噴薄而出。

舞劇《東方大港》以獨(dú)特的創(chuàng)作題材、新穎的藝術(shù)呈現(xiàn)，為工業(yè)題材的藝術(shù)表達(dá)拓展了思路。當(dāng)然，如何更巧妙地將人物的情感邏輯和敘事邏輯統(tǒng)一起來，需要創(chuàng)作者持續(xù)精進(jìn)。期待更多創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力，在題材類型、敘事結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格、舞臺技術(shù)等方面創(chuàng)新探索。

（作者為華南師范大學(xué)音樂學(xué)院教授）