華人偵探唐仁、秦風又一次出發(fā)了，這一次，他們去的是東京，在那里有一場兇殺案等待著他們，而真相卻出乎意料……

《唐人街探案3》接續(xù)了前兩部《唐人街探案》電影熟悉的元素:異國城市、一樁錯綜復雜的案件、一個令人意外的真相。作品融合喜劇與推理元素，形成符合類型。人物也承接之前的設置:自詡為“神探”的表舅唐仁(王寶強飾)負責熱鬧搞笑，高智商少年秦風(劉昊然飾)負責案件真相的尋找。其探案過程也仍舊是一波三折、峰回路轉，遇到的對手仍舊是深居幕后、思維縝密。這些構成要素，已經(jīng)經(jīng)過三部《唐人街探案》電影形成了其特有的敘事范式。也正是具有了這些辨識度清晰、并為觀眾所接受和期待的敘事范式，《唐人街探案》才形成了一個具有原創(chuàng)性的電影內容品牌。

這個內容品牌的建立，一是創(chuàng)作者敏感的把握了近兩年電影市場中觀眾對喜劇和警匪(推理)題材作品的偏好，另外一方面，也說明了創(chuàng)作者在自覺堅持品牌的同時，不斷為品牌注入新的靈感和元素，使品牌一直處于不斷“揚棄”和成長之中。

較前兩部《唐人街探案》電影的成功，《唐人街探案3》并沒有對之前的成功進行簡單的復制，而是不斷在不斷豐富敘事內容的基礎，不但引入新的元素，以自身的求新求變，使觀眾不斷對新的作品產生期待。

在敘事的豐富性上，《唐人街探案3》打破了原有的僅僅依賴展現(xiàn)案件推理的復雜性來吸引觀眾的處理方式，而盡可能增加主人公在尋找真相的過程中，更多的遭遇自身安全的危機中。秦風在影片的開始，就已經(jīng)落入到幕后黑手“Q”制造的陷阱中，他每一次“成功的推理”，實際都在一步步走向Q設定的“迷局”中心，以至于他身陷囹圄卻不自知。觀眾伴隨秦風向危機的深入，隱約感到了危機的逼近，卻準確分析和預判這種危機進一步的發(fā)展。這樣的情節(jié)設計，較前兩季《唐人街探案》是一個突破，不但主人公的命運發(fā)展更加曲折，而觀眾也從一個聰明者的看客，轉變?yōu)殛P注秦風命運發(fā)展的同行者。這個改變，不僅滿足了觀眾與主人公共同完成推理，使觀眾始終在場，體驗到破解了真相所帶來的理性快感，增加了使觀眾產生了比“解謎”樂趣更深入的，對劇中人物命運發(fā)展深深關切的共情心理。這一點，使《唐人街探案3》在敘事中潛文本的表現(xiàn)更為豐富，觀眾的審美愉悅也得到更多維的滿足。

而在新元素的引入上，《唐人街探案3》緊扣院線電影目標人群——青年觀眾，特別是“95后”對日本流行文化的熟悉的觀眾，明確借鑒了“本格推理”中“密室殺人”這一日本當代流行偵探小說的寫作手法來設置案件、推進劇情。同時設定了“殺人者就是被殺者”這一充滿悖論的“真相”，即出乎意料，又在理性思索的情理之中。而且，為了解決經(jīng)典的“本格推理”中過于怪誕、為離奇而離奇的問題，創(chuàng)作者將殺人者的動機歸結于戰(zhàn)爭歷史對個人的傷痛記憶，使之具有某種歷史和現(xiàn)實關照。讓這一新引入的元素發(fā)乎于“理”，揭秘于“情”，積淀于“史”，將想象/歷史形成相互疊映，讓觀眾在參與揭秘、共情的過程中，感到某種深層次的歷史傷痛，以期沖破喜劇/推理復合類型電影的一般性體驗，增加了敘事厚重感。

此外，《唐人街探案3》借鑒了流行文化中“cosplay”元素，以及中國經(jīng)典動畫形象“葫蘆娃”的形象，使其較為自然的融入到劇情推動中。這樣的手段，顯然也是為了滿足青年觀眾的青春認同和童年記憶，使藝術元素與觀眾接受結合了起來，具有明顯的市場化訴求。

這種訴求，也體現(xiàn)在《唐人街探案3》對70、80后的觀眾的關照上。在該片中，日本影壇、劇壇宿將三浦友和、鈴木保奈美也作為“懷舊元素”引入，扮演了其中的角色。這兩位殿堂級演員的面容上寫滿了歲月，但是他們的出現(xiàn)，卻代表著《血疑》、《東京愛情故事》那些記憶恒長的經(jīng)典作品，他們所代表的那些純美的愛情精神，喚醒了諸多中年觀眾的深層次的美好青春記憶。這一點，顯然是《唐人街探案3》為了拓展觀眾面所采取的明星策略，這與近期一些中國電影中使用早期電影插曲、流行歌曲的“喚醒”策略如出一轍。

無論創(chuàng)作手法上的更新，還是新元素的使用，《唐人街探案3》都在煞費苦心的將藝術與產業(yè)需求進行大膽融合，這說明了創(chuàng)作者在追求品牌進步、重視觀眾需求等方面有了清晰的認識，這對中國電影工業(yè)化、產業(yè)化發(fā)展，對電影市場與電影藝術的融合探索，都無疑具有重要的試驗和推動作用。(武亞軍)