華人偵探唐仁、秦風(fēng)又一次出發(fā)了，這一次，他們?nèi)サ氖菛|京，在那里有一場(chǎng)兇殺案等待著他們，而真相卻出乎意料……

《唐人街探案3》接續(xù)了前兩部《唐人街探案》電影熟悉的元素:異國(guó)城市、一樁錯(cuò)綜復(fù)雜的案件、一個(gè)令人意外的真相。作品融合喜劇與推理元素，形成符合類型。人物也承接之前的設(shè)置:自詡為“神探”的表舅唐仁(王寶強(qiáng)飾)負(fù)責(zé)熱鬧搞笑，高智商少年秦風(fēng)(劉昊然飾)負(fù)責(zé)案件真相的尋找。其探案過(guò)程也仍舊是一波三折、峰回路轉(zhuǎn)，遇到的對(duì)手仍舊是深居幕后、思維縝密。這些構(gòu)成要素，已經(jīng)經(jīng)過(guò)三部《唐人街探案》電影形成了其特有的敘事范式。也正是具有了這些辨識(shí)度清晰、并為觀眾所接受和期待的敘事范式，《唐人街探案》才形成了一個(gè)具有原創(chuàng)性的電影內(nèi)容品牌。

這個(gè)內(nèi)容品牌的建立，一是創(chuàng)作者敏感的把握了近兩年電影市場(chǎng)中觀眾對(duì)喜劇和警匪(推理)題材作品的偏好，另外一方面，也說(shuō)明了創(chuàng)作者在自覺(jué)堅(jiān)持品牌的同時(shí)，不斷為品牌注入新的靈感和元素，使品牌一直處于不斷“揚(yáng)棄”和成長(zhǎng)之中。

較前兩部《唐人街探案》電影的成功，《唐人街探案3》并沒(méi)有對(duì)之前的成功進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是不斷在不斷豐富敘事內(nèi)容的基礎(chǔ)，不但引入新的元素，以自身的求新求變，使觀眾不斷對(duì)新的作品產(chǎn)生期待。

在敘事的豐富性上，《唐人街探案3》打破了原有的僅僅依賴展現(xiàn)案件推理的復(fù)雜性來(lái)吸引觀眾的處理方式，而盡可能增加主人公在尋找真相的過(guò)程中，更多的遭遇自身安全的危機(jī)中。秦風(fēng)在影片的開(kāi)始，就已經(jīng)落入到幕后黑手“Q”制造的陷阱中，他每一次“成功的推理”，實(shí)際都在一步步走向Q設(shè)定的“迷局”中心，以至于他身陷囹圄卻不自知。觀眾伴隨秦風(fēng)向危機(jī)的深入，隱約感到了危機(jī)的逼近，卻準(zhǔn)確分析和預(yù)判這種危機(jī)進(jìn)一步的發(fā)展。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，較前兩季《唐人街探案》是一個(gè)突破，不但主人公的命運(yùn)發(fā)展更加曲折，而觀眾也從一個(gè)聰明者的看客，轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注秦風(fēng)命運(yùn)發(fā)展的同行者。這個(gè)改變，不僅滿足了觀眾與主人公共同完成推理，使觀眾始終在場(chǎng)，體驗(yàn)到破解了真相所帶來(lái)的理性快感，增加了使觀眾產(chǎn)生了比“解謎”樂(lè)趣更深入的，對(duì)劇中人物命運(yùn)發(fā)展深深關(guān)切的共情心理。這一點(diǎn)，使《唐人街探案3》在敘事中潛文本的表現(xiàn)更為豐富，觀眾的審美愉悅也得到更多維的滿足。

而在新元素的引入上，《唐人街探案3》緊扣院線電影目標(biāo)人群——青年觀眾，特別是“95后”對(duì)日本流行文化的熟悉的觀眾，明確借鑒了“本格推理”中“密室殺人”這一日本當(dāng)代流行偵探小說(shuō)的寫作手法來(lái)設(shè)置案件、推進(jìn)劇情。同時(shí)設(shè)定了“殺人者就是被殺者”這一充滿悖論的“真相”，即出乎意料，又在理性思索的情理之中。而且，為了解決經(jīng)典的“本格推理”中過(guò)于怪誕、為離奇而離奇的問(wèn)題，創(chuàng)作者將殺人者的動(dòng)機(jī)歸結(jié)于戰(zhàn)爭(zhēng)歷史對(duì)個(gè)人的傷痛記憶，使之具有某種歷史和現(xiàn)實(shí)關(guān)照。讓這一新引入的元素發(fā)乎于“理”，揭秘于“情”，積淀于“史”，將想象/歷史形成相互疊映，讓觀眾在參與揭秘、共情的過(guò)程中，感到某種深層次的歷史傷痛，以期沖破喜劇/推理復(fù)合類型電影的一般性體驗(yàn)，增加了敘事厚重感。

此外，《唐人街探案3》借鑒了流行文化中“cosplay”元素，以及中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫形象“葫蘆娃”的形象，使其較為自然的融入到劇情推動(dòng)中。這樣的手段，顯然也是為了滿足青年觀眾的青春認(rèn)同和童年記憶，使藝術(shù)元素與觀眾接受結(jié)合了起來(lái)，具有明顯的市場(chǎng)化訴求。

這種訴求，也體現(xiàn)在《唐人街探案3》對(duì)70、80后的觀眾的關(guān)照上。在該片中，日本影壇、劇壇宿將三浦友和、鈴木保奈美也作為“懷舊元素”引入，扮演了其中的角色。這兩位殿堂級(jí)演員的面容上寫滿了歲月，但是他們的出現(xiàn)，卻代表著《血疑》、《東京愛(ài)情故事》那些記憶恒長(zhǎng)的經(jīng)典作品，他們所代表的那些純美的愛(ài)情精神，喚醒了諸多中年觀眾的深層次的美好青春記憶。這一點(diǎn)，顯然是《唐人街探案3》為了拓展觀眾面所采取的明星策略，這與近期一些中國(guó)電影中使用早期電影插曲、流行歌曲的“喚醒”策略如出一轍。

無(wú)論創(chuàng)作手法上的更新，還是新元素的使用，《唐人街探案3》都在煞費(fèi)苦心的將藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)需求進(jìn)行大膽融合，這說(shuō)明了創(chuàng)作者在追求品牌進(jìn)步、重視觀眾需求等方面有了清晰的認(rèn)識(shí)，這對(duì)中國(guó)電影工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，對(duì)電影市場(chǎng)與電影藝術(shù)的融合探索，都無(wú)疑具有重要的試驗(yàn)和推動(dòng)作用。(武亞軍)