牛年春節(jié)檔，全國(guó)電影市場(chǎng)連破多個(gè)票房紀(jì)錄的同時(shí)，有一個(gè)現(xiàn)象引人關(guān)注:一批1980年前后出生的導(dǎo)演挑起了大梁。其中《刺殺小說家》的路陽、《唐人街探案3》的陳思誠、《人潮洶涌》的饒曉志、《新神榜:哪吒重生》的趙霽等在此前都已經(jīng)有了自己風(fēng)格鮮明的代表作;賈玲則以處女作《你好，李煥英》成為中國(guó)影史票房最高女導(dǎo)演。

尤其值得欣喜的是，他們?cè)诖汗?jié)檔拿出的這幾部作品，讓人看到了國(guó)產(chǎn)電影在類型上的豐富性、題材上的多樣性和技術(shù)上的先進(jìn)性。

事實(shí)上，去年下半年以來，從100天完成攝制的《金剛川》到跨年上映的《送你一朵小紅花》……當(dāng)全世界很多國(guó)家的電影業(yè)因?yàn)樾鹿诜窝滓咔槎萑氩煌潭鹊耐ｎD，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)卻展現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作活力，以創(chuàng)新多元的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格，豐富了新時(shí)代理想信仰的影視表達(dá)。而這些在全社會(huì)引起廣泛關(guān)注的作品背后，都閃現(xiàn)著年輕一代文藝工作者的身影。他們被視為正在崛起的中國(guó)電影創(chuàng)作新力量的代表。

在學(xué)界看來，如果說扎根現(xiàn)實(shí)熱土、回應(yīng)人民關(guān)切、真正與時(shí)代形成對(duì)話，是“為人民創(chuàng)作”的應(yīng)有之義的話，那么新一代電影人和他們的作品所折射出的，不僅是新一代文藝工作者對(duì)不同題材和先進(jìn)技術(shù)的駕馭能力，更是他們對(duì)長(zhǎng)久以來形成的文藝寶貴資源的傳承與開拓。

與世界電影技術(shù)最新發(fā)展同步，拓寬國(guó)產(chǎn)電影作品的美學(xué)表達(dá)空間

創(chuàng)新的創(chuàng)作手法、多元的藝術(shù)風(fēng)格，是新一代電影創(chuàng)作者及其作品帶給大眾的突出印象。

上海出品的《刺殺小說家》，是首部大規(guī)模使用“虛擬拍攝”的國(guó)產(chǎn)電影。這意味著，對(duì)于把動(dòng)作捕捉、面部捕捉，虛實(shí)結(jié)合拍攝和虛擬拍攝這些新流程全部融入到一部電影的制作中，沒有任何現(xiàn)成的國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)驗(yàn)可借鑒，需要?jiǎng)?chuàng)作者反過來為國(guó)產(chǎn)電影建立一套全新的工業(yè)化制作流程。導(dǎo)演路陽曾對(duì)媒體介紹，劇組為此準(zhǔn)備了11個(gè)月，幾乎每一套拍攝方案在前期都演練過。

紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年的影片《金剛川》，則被評(píng)價(jià)為“顯示了中國(guó)電影工業(yè)邁向體系化的成熟進(jìn)步”。不僅如此，國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授詹慶生注意到，該片在市場(chǎng)主流的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中第一次使用了多視點(diǎn)的復(fù)現(xiàn)性敘事手法，一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的故事因此具有了內(nèi)在張力，展現(xiàn)了主旋律電影美學(xué)尋求突破的新嘗試，為經(jīng)典影視題材賦予了新的思想與藝術(shù)魅力。

在學(xué)界看來，最近一段時(shí)間一批國(guó)產(chǎn)電影在不同方向上表現(xiàn)出的創(chuàng)新與探索，與年輕一代創(chuàng)作者的崛起密切相關(guān)。清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻注意到，新一代電影人對(duì)于新的創(chuàng)作方法、手段和技術(shù)都有高度的敏感，實(shí)現(xiàn)了與世界電影技術(shù)的最新發(fā)展同步，保證了作品的工業(yè)水平。比如《金剛川》導(dǎo)演之一郭帆就對(duì)當(dāng)前國(guó)際上最先進(jìn)的電影工業(yè)流程和特技制作流程有非常細(xì)致的研究，甚至還有想法要編制一套電影工業(yè)化流程的制片手冊(cè);包括《送你一朵小紅花》導(dǎo)演韓延在內(nèi)的一批80后電影人，都能夠熟練運(yùn)用專門的視覺預(yù)覽軟件，在正式拍攝之前用動(dòng)畫將演員走位、取景、攝影機(jī)角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等大方向進(jìn)行模擬展示，取代了分鏡、概念圖和實(shí)體模型道具等傳統(tǒng)工具。

以自己的身體力行，重新審視與實(shí)踐“為人民創(chuàng)作”的優(yōu)良傳統(tǒng)

如果說技術(shù)手法和藝術(shù)表達(dá)上的創(chuàng)新體現(xiàn)為一種外在呈現(xiàn)的話，學(xué)界更注意到了作為內(nèi)核的“為人民創(chuàng)作”這一文藝觀念在新一代創(chuàng)作者中的回歸。

在尹鴻看來，中國(guó)新一代電影創(chuàng)作者普遍更加尊重市場(chǎng)的反應(yīng)，尊重觀眾的感受——這種尊重并不是表現(xiàn)為一種迎合，而是更注重在創(chuàng)作中尋找跟觀眾的共鳴共情共通，用創(chuàng)作來回應(yīng)社會(huì)的普遍關(guān)切。

具體表現(xiàn)在幾部作品中:《刺殺小說家》希望通過對(duì)信念和希望的探討，在這樣一個(gè)特殊的時(shí)間起到治愈的作用，讓人們因此獲得從疫情陰霾中走出的內(nèi)生動(dòng)力;而無論是跨年上映的電影《送你一朵小紅花》以疾病這樣一個(gè)新鮮而邊緣的題材對(duì)生命之光進(jìn)行折射，還是春節(jié)檔上映的《你好，李煥英》以穿越的方式講述母女之間的誤解與理解，都是進(jìn)入到生活的細(xì)小處和人情的細(xì)微處，在觀眾中引發(fā)了普遍的共鳴，同時(shí)通過對(duì)多種類型元素的創(chuàng)新融合，讓故事?lián)碛辛素S富感和多樣性。

上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授趙宜用“從背對(duì)人民到面向人民”來比喻這樣一種回歸。在他看來，這意味著電影作品不僅僅具有商業(yè)功能，更是能夠與時(shí)代進(jìn)行對(duì)話的回應(yīng)性文本;意味著不再把人民當(dāng)作產(chǎn)業(yè)鏈上用來產(chǎn)生票房的一環(huán)，而真正視人民為文藝創(chuàng)作的源頭活水。

值得追問的是:為什么這樣的回歸會(huì)發(fā)生在當(dāng)下這一代年輕創(chuàng)作者身上?

在華東師范大學(xué)中文系副教授倪文尖看來，這一代創(chuàng)作者和他們的同齡人，都是伴隨著中國(guó)改革開放的步伐成長(zhǎng)起來的。他們和他們的作品受眾身處同一個(gè)文化空間，共同感受著這片土地上已經(jīng)和正在發(fā)生著的翻天覆地的變化，并因此對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感。這種認(rèn)同感推動(dòng)著創(chuàng)作者去書寫時(shí)代，從而與民間涌動(dòng)的強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情實(shí)現(xiàn)了同頻共振，成為真正意義上的共同體。

更重要的是，在很長(zhǎng)時(shí)間里，人類在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成就，被普遍認(rèn)為是建立在西方文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)之上。然而今天，太多的事實(shí)證明，西方的文化經(jīng)驗(yàn)不能解決人類面臨的所有問題，西方的文化產(chǎn)品更不能滿足人類所有的精神文化需求。這一代創(chuàng)作者正是以自己的身體力行，重新審視我們長(zhǎng)久以來形成的文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)含其中的豐厚資源，并證明其寶貴價(jià)值，與此同時(shí)，他們自身也從這一過程中受到了滋養(yǎng)，匯入了“為人民創(chuàng)作”的大江大河。(記者邵嶺)