於可訓

早在2012年，我在《湖北日報》讀到《“全才作家”柯于明》的文章，不久，《湖北文藝界》又以《雜樹生花分外美》為題，更詳細地介紹了柯于明豐富的文藝成果，稱他為“文藝多面手”。雖然我對柯于明的文學創(chuàng)作一直比較關(guān)注，曾為他的長篇小說《茶牌坊》寫過一篇跋文，但看到這兩篇文章介紹他如此多才多藝，仍感到幾份意外和驚喜。

柯于明畢業(yè)于武漢大學中文系，長期從事新聞、文藝管理工作，堅持業(yè)余文學創(chuàng)作。他廣泛涉獵各種文學體裁：小說、詩歌、散文、戲劇、報告文學、影視劇本，在這些領(lǐng)域都有成功的嘗試。其長篇小說《寒梅錚錚》曾獲全國優(yōu)秀青年讀物獎，中短篇小說集《迷失的山群》也有很好的反響，微型小說更屬優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)，曾創(chuàng)下《微型小說選刊》一年選刊20多篇的奇跡。另有《征兵軼事》被評為“中國改革開放四十年四十篇佳作”之一。以上是小說創(chuàng)作的成就。在詩歌創(chuàng)作方面，他出版有三部抒情詩集，其中有許多是朗誦詩，都產(chǎn)生了廣泛的社會影響。近年又出版了長篇敘事詩《天地正氣》，榮獲第七屆“中國長詩獎.最佳成就獎”。他的散文創(chuàng)作風格品種多樣，既有純情的，也有幽默的，還有獨創(chuàng)一格的“袖珍雜文”。前不久，他的民俗散文集《扁擔開花》作為湖北省作協(xié)重點扶持項目推出。

在這些傳統(tǒng)的文學門類之外，他的影視劇創(chuàng)作也堪稱成果豐碩。僅以獲獎作品為例，有獲全國優(yōu)秀電視欄目劇獎的《耿長運拜年》、獲全國廣播劇專家獎的《飛箭》、獲第三屆全國優(yōu)秀劇本獎和“根親中國”全國十佳微電影故事片獎的《碧血天香》、獲湖北優(yōu)秀電影獎的《芳香》等。

此外，柯于明在文藝方面還有許多其他的愛好，興趣所及，涉及音樂、書法、美術(shù)、攝影、表演等藝術(shù)門類。他創(chuàng)作發(fā)表了音樂作品百余首，有歌曲被評為“群眾最喜愛的名歌”。他“吹拉彈唱”，樣樣精通，葫蘆絲、巴烏、簫、二胡、古箏、電吹管、電鋼琴……都能演奏。他自創(chuàng)自演的《牽著媽媽的手》視頻走紅網(wǎng)絡(luò)。常有國畫、書法、攝影作品參加各類展覽，在《美術(shù)》《美術(shù)報》《中國書畫報》等報刊發(fā)表國畫近百幅，數(shù)件書法作品赴澳大利亞展出。創(chuàng)作并自書辭賦、楹聯(lián)30余件鐫刻于鄂東南諸多景區(qū)。也常登臺朗誦，表演“偉人模仿秀”，并多次獲獎。舉辦過“個人作品演唱會”和“詩書畫影作品展”。

因為才華出眾，藝能多樣，所以他被許多文藝團體吸收為會員，或擔任領(lǐng)導職務(wù)。他不僅是中國作家協(xié)會會員、一級作家，還是中國民族管弦樂學會會員、湖北省國畫院專業(yè)畫家、湖北省文聯(lián)所屬“十大文藝家協(xié)會”會員，在湖北省葫蘆絲學會擔任副會長職務(wù)。

由此看來，柯于明是配得上“全才作家”或“文藝多面手”的稱號的。

文學藝術(shù)各門類，本來是一棵樹上的枝葉，共有一個生命的整體，其內(nèi)在的經(jīng)絡(luò)和血脈是相通的。正因為如此，所以中國古代有許多作家，如李白、白居易、李商隱、蘇軾、黃庭堅等，在文學創(chuàng)作卓然成家的同時，又通曉音樂、書法、繪畫，這些方面的創(chuàng)作，也成績斐然，都屬多才多藝，一專多能之輩。現(xiàn)代社會分工細密，文學藝術(shù)各門類也如機器生產(chǎn)，分別出許多工種，鍛鑄電鉚焊，車鉗刨銑鉆，各專其能，互不相通。結(jié)果便造成了文體間的壁壘，寫詩的不會寫散文，寫散文的不會寫小說，寫小說的視詩和散文為異物，更遑論涉足文學之外的其他藝術(shù)門類了。這種偏嗜癥一方面阻斷了作家多樣性才能的發(fā)揮，另一方面也割裂了文學藝術(shù)各門類之間的有機聯(lián)系，窒息了文學藝術(shù)作品內(nèi)在的精神氣韻。

人們常說，詩中有畫，畫中有詩，詩畫之所以能夠“互有”，皆因二者同根同源，都源于作家的一點性情，都共有創(chuàng)造意境的功能。其他文學體裁、藝術(shù)門類之間，雖然沒有詩畫的聯(lián)系這么直接、緊密，但小說中穿插詩詞，詩詞被譜以樂曲歌唱，都是常見的現(xiàn)象。更不用說小說與散文，本是一家，中國古代都以散體的文字名之，后來才按西方的文體分類方法區(qū)別開來。如此等等，這樣的例子不勝枚舉，說明文體的壁壘不是從來就有，相反，在它的原初意義上，卻像中國古代文史哲不分一樣，是個渾然為一的整體。正因為如此，突破各藝術(shù)門類和文學體裁的壁壘，讓文學回到這種渾然一體的原初狀態(tài)，不但是對傳統(tǒng)的一種回歸，同時也是對傳統(tǒng)的一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

柯于明以他的多才多藝和一專多能，做了這種回歸和轉(zhuǎn)化的嘗試。他的各個藝術(shù)門類，各種文學體裁的創(chuàng)作，數(shù)量很多，但都不是急就之章和草率速成之作，而是苦心積慮、精雕細刻的結(jié)果。在不同文藝門類、不同文學體裁領(lǐng)域長期的精耕細作，又使得他對藝術(shù)的精髓有比較深刻獨到的領(lǐng)悟，而不是僅得其皮相和末技。他的創(chuàng)作因而又有各體資源和各種藝術(shù)元素的互補，顯得豐富多彩，搖曳多姿。

從某一種文體或藝術(shù)門類的創(chuàng)作來說，柯于明都很專業(yè)，是專業(yè)作家，但從他長期擔任文聯(lián)和作協(xié)的領(lǐng)導職務(wù)來說，他又是一個業(yè)余作者。以業(yè)余之力，而能在如此多的文藝領(lǐng)域，創(chuàng)造如此可觀的成績，發(fā)表出版如此多獨具個性和特色的作品，可見柯于明是一個勤奮刻苦的人，也堪稱天賦異稟之才。在他的選集即將出版之際，我應約寫了這些話，以示祝賀之意。如果文藝界也如體育界一樣，有十項全能比賽，我希望柯于明能成為一個具有十項全能的藝術(shù)冠軍。

2021.10.12 寫于珞珈山臨街樓

（作者：於可訓，武漢大學人文社科資深教授、博士生導師）