我省“非遺”代表性傳承人專訪之一

　　前言：在崇陽(yáng)縣，提起甘伯煉老人，可謂是無人不知，無人不曉。
　　有兩件事，他做到了極致，一為提琴戲，一為慈善。在那個(gè)山區(qū)縣，也可謂是前無古人，后無來者。欣聞近日在省文化廳公布的第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人名單上，作為我市唯一的傳統(tǒng)戲劇類“崇陽(yáng)提琴戲”傳承人，甘老榜上有名，記者慕名采訪了他。

1、天生戲癡，20歲唱響一方

1、天生戲癡，20歲唱響一方

　　“從小，我這個(gè)人就喜愛熱鬧，熱愛文藝，十多歲時(shí)就是村里玩花燈、戲蓮船的班頭。當(dāng)初學(xué)提琴戲是一種緣份，并不偶然?！备世险f。
       甘伯煉1929年出生在白霓鎮(zhèn)老鴉村，他三歲喪母，被過繼給伯父撫養(yǎng)。甘伯煉自小愛看提琴戲，只要聽說哪里上演提琴戲，他和小伙伴們經(jīng)常往返50、60華里跟著戲場(chǎng)趕。窮人孩子早當(dāng)家，那時(shí)候，家里的田地多，甘伯煉白天上門館念書，把該干的農(nóng)活干完，晚上就悄悄跑到戲班子里看戲、學(xué)戲。
       在上個(gè)世紀(jì)三、四十年代，崇陽(yáng)提琴戲班不少，可專業(yè)戲班極少收徒。但甘伯煉不氣餒，經(jīng)常上門求教。他的執(zhí)著終于有了回應(yīng)，1949年初，15歲的甘伯煉終于被提琴戲名師蔣仲保和孫全忠收為徒弟，正式開啟了提琴戲人生。
       由于生就一副好嗓子，又勤奮好學(xué)，幾位老師很器重甘伯煉，在登臺(tái)演唱時(shí) ，都會(huì)叫他在戲臺(tái)旁打板調(diào)。這樣好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，甘伯煉自然格外珍惜。每一次演出，他都會(huì)專心致志地聽老師的演唱，把一腔一調(diào)默默地記在心里；吃飯走路的時(shí)都會(huì)打著板眼調(diào)，干活時(shí)也會(huì)邊哼邊體會(huì)；閑暇時(shí)更是一遍一遍地練，領(lǐng)悟其中的技巧。刻苦的練習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的表演基礎(chǔ)，甘伯煉不僅精通了戲中胡琴、瑣吶、鑼鼓的配套操作，唱、做、念、打功夫均臻上乘，并迅速成為戲班里的主要演員之一，從栽田鑼鼓、漢劇、楚劇、湖北大鼓到花鼓戲、提琴戲樣樣都會(huì)唱，在劇團(tuán)里缺什么角就可以唱什么角。
       1949年，甘伯煉開始獨(dú)立登臺(tái)了。當(dāng)初，和甘伯煉一起學(xué)戲的人不少，很多伙伴平時(shí)表現(xiàn)不錯(cuò)，但是真正上臺(tái)時(shí)，幾個(gè)人藏在后面的閣樓里把門板都?jí)嚎辶?，卻不敢登臺(tái)。甘伯煉由于常跟著師傅上臺(tái)跑龍?zhí)?，加上平時(shí)功底厚實(shí)，所以當(dāng)他正式登臺(tái)唱主角時(shí)，一切都駕輕就熟。甘伯煉一登臺(tái)亮嗓，群眾一下子就被他的唱腔震住了，臺(tái)下叫好聲迭出。以后的日子，每逢佳時(shí)令節(jié)或紅白喜事，人們都會(huì)爭(zhēng)相上門邀甘伯煉座唱。
      甘伯煉唱戲唱出了名堂，他的甘伯陽(yáng)、甘佛慶也開始學(xué)唱提琴戲。三兄弟嗓門亮，一場(chǎng)演出，先唱漢劇，后唱提琴戲、花鼓戲，有板有眼，大受歡迎，成了當(dāng)?shù)氐摹懊餍恰薄?/p>

 2、情傾提琴，好戲目連綿不絕

　　戲迷戲迷，又癡又迷。甘伯煉對(duì)提琴戲的迷不只滿足于會(huì)唱和表演上，而是 提琴戲的整個(gè)發(fā)展。解放前，他跟著老師唱老劇，多是些才子佳人和歷史劇一類的 老題材。新中國(guó)成立之后，甘伯煉創(chuàng)建了自己的劇團(tuán)，并和老師一起創(chuàng)作了新的提 琴戲劇本，有揭露地主欺壓百姓的《王世祥逼租》，有表現(xiàn)農(nóng)民渴望翻身武裝反抗 白匪統(tǒng)治的劇本《參軍復(fù)仇》，有反映解放后婦女翻身的《婆婆選媳》等等。1949 年秋收時(shí)，甘伯煉第一次上演《王世祥逼租》，演唱的地點(diǎn)選在了村子里的地頭上 ，當(dāng)時(shí)來觀戲的人如潮，看到地主逼租那段，許多人流下了眼淚，演出效果不亞于《白毛女》。
       1957年，甘伯煉在白霓財(cái)稅所參加工作，1959年調(diào)縣文工團(tuán)。在上個(gè)世紀(jì)五十年代，群眾文化園里百花齊放，崇陽(yáng)縣的提琴戲劇團(tuán)如雨后春筍，從四十年代的4個(gè)發(fā)展到了幾十個(gè)。甘伯煉像一只辛勤的蜜蜂，在提琴戲的園地里幸?？鞓返孛钪?957年，在崇陽(yáng)縣全縣文藝匯演上，他主演的《孔明收姜維》榮獲縣委、縣政府特等獎(jiǎng)；1959年，他在湖北省曲藝匯演上表演的《催春鼓》榮獲創(chuàng)作和演出雙獎(jiǎng)……
       隨著文化大革命的開始，在“破四舊”的浪潮中，崇陽(yáng)縣的提琴戲劇團(tuán)被一一解散，劇團(tuán)的各種服裝、道具等都被付之一炬。紅衛(wèi)兵滿街走，提琴戲被禁唱。 甘伯煉珍藏的幾箱道具和戲服幾乎全都被燒掉了，只有一小部分被他偷偷藏了起來 ?；貞浤切q月，甘老痛心疾首。

3、情牽慈善，一生捐贈(zèng)無數(shù)

       這十余年的沉寂，甘伯煉在企業(yè)的舞臺(tái)開始了人生的另一段奮斗。1965年，縣財(cái)政調(diào)他辦企業(yè)，他先后將酒廠、菌種廠等4家企業(yè)起死回生。1976年，他又被調(diào)到崇陽(yáng)縣釩廠主持工作。每到一個(gè)廠，他都是兢兢業(yè)業(yè)。經(jīng)他辦過的廠，也全都如有神助般一個(gè)個(gè)扭虧為盈。
      1983年，甘伯煉因病從縣財(cái)稅局退休回了白霓鄉(xiāng)老鴉村。在得知“辦廠能手”甘伯煉退休后，不少人“三顧茅廬”請(qǐng)他出山。這年夏天，河水沖垮了老鴉村河上唯一的一座簡(jiǎn)易石木橋，數(shù)百名群眾出行極不方便?？粗辜钡拇迕?，甘伯煉說：“當(dāng)時(shí)我心里只有一個(gè)念頭，沒有錢，我借錢也要幫他們修筑起這座橋?！睘槟煎X修橋，甘伯煉答應(yīng)出山。
       通過為這些企業(yè)勞碌奔波、贏得利潤(rùn)的同時(shí)，甘伯煉也獲得了包干費(fèi)和獎(jiǎng)金。這些錢，甘伯煉幾乎全部都捐了出去，從修橋、建水庫(kù)、塘堰、修引水工程，到接濟(jì)本地貧困戶、軍烈屬、孤寡老人，甘伯煉從不吝惜。1988年擔(dān)任崇陽(yáng)縣提琴戲基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)，四處奔波籌措資金，并帶頭捐款，先后為提琴戲發(fā)展捐款達(dá)十萬(wàn)余元。
       幾十年來，甘老究竟捐了多少次，捐了多少錢，資助了多少人，其實(shí)并沒有一個(gè)確數(shù)。甘伯煉說，“我小時(shí)候家境貧寒，母親去世得早，所以很心疼可憐的人。錢生不帶來，死不帶去，把錢捐給百姓偷橋筑路，做些有益的事情更有意義?！?nbsp;      
       甘伯煉的“愛心捐助”得到了黨和政府的表?yè)P(yáng)和獎(jiǎng)勵(lì)，也受到了廣大群眾的好評(píng)。二十多年來，已獲國(guó)家、省、市、縣獎(jiǎng)勵(lì)多次，獎(jiǎng)杯、獎(jiǎng)狀、證書、證章等不計(jì)其數(shù)。

 4、老而彌堅(jiān)，一顆戲心永不改

　　十一屆三中全會(huì)以后，民族文化如遇甘霖。甘伯煉翻出原來偷偷藏起的戲服，并補(bǔ)做了一批新戲服和道劇，慢慢地動(dòng)員鄉(xiāng)里的演員。當(dāng)大家重新穿上戲服站在戲臺(tái)上時(shí)，前來看戲的群眾喜不自勝，自發(fā)放起了鞭炮，大家都爭(zhēng)相點(diǎn)各種戲劇曲目，要讓生銹的耳解一解“饞”，這讓甘老和提琴戲劇團(tuán)的演員們感到格外欣慰。在甘老的帶頭組織下，一批鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇團(tuán)又重新成立了起來，活躍在各在鄉(xiāng)鎮(zhèn) ，最高峰時(shí)，全縣提琴劇團(tuán)近百個(gè)。上世紀(jì)九十年代，崇陽(yáng)縣榮獲“全國(guó)提琴戲之鄉(xiāng)”。
       甘伯煉迎來了藝術(shù)的“第二春”。1986年，他表演的提琴戲《燈籠記》在湖北省藝術(shù)研究所攝制成電視片作為地方劇種的歷史資料；1993年，甘伯煉演出提琴戲《秦雪梅觀書》，并與弟弟伯陽(yáng)合演漢劇《轅門斬子》，嫻熟高超的演技和悅耳動(dòng)聽的唱腔藝術(shù)贏得了人們的交口稱贊。1994年，湖北省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、著名一級(jí)演員余笑予專程送他一塊上書“梨園宿將松不老，甘化春泥更護(hù)花”的大匾，縣委書記也將一塊“群文楷?！钡呢翌~送給了他，這是對(duì)一生忠于藝術(shù)、誨人不倦的甘伯煉的最好寫照。
       目前，提琴戲界表演的中堅(jiān)力量已是甘伯煉的徒孫了。甘老翻出了一本通訊錄，上頭記錄著各個(gè)提琴戲劇劇團(tuán)負(fù)責(zé)人和主要演員的聯(lián)系方式，他對(duì)每一個(gè)團(tuán)的特點(diǎn)和演員的特長(zhǎng)如數(shù)家珍。為了提琴戲能更好地傳承下去，他經(jīng)常和提琴戲協(xié)會(huì)的同事悄悄到在鄉(xiāng)鎮(zhèn)表演的劇團(tuán)臺(tái)下，坐著看演員們的表演，發(fā)掘其中的好苗子，以進(jìn)一步培養(yǎng)。
       在甘伯煉的書桌上，放著各種戲劇的碟片，從荊州花鼓戲到黃梅戲、湖南花鼓戲等各種戲劇經(jīng)典。他只要一有空，就會(huì)放上一陣，邊看邊琢磨。提琴戲的節(jié)奏不好掌握，演員有時(shí)候清唱會(huì)搶白，他就大膽地融進(jìn)了漢劇唱腔的板眼節(jié)奏，還借鑒其它戲曲的表演，使提琴戲唱段更加完整，更富有層次。
       甘伯煉教徒弟唱腔是分而教之，他讓自己的徒弟看優(yōu)秀的提琴戲唱片，讓他們 一點(diǎn)點(diǎn)地理解學(xué)習(xí)。對(duì)徒弟要求也很嚴(yán)格，他直接指出，現(xiàn)在很多提琴戲演員腔調(diào)不正宗，許多人在喉音和道白上不夠規(guī)范。提琴戲最重要的一字調(diào)和拖字，很多演員唱不上去或者偷懶，就在中間加些“啊”、“呀”這樣的咂字，隨意改變腔調(diào)。這樣的情景如果被在現(xiàn)場(chǎng)的甘老聽見了，一定會(huì)把徒弟叫過來嚴(yán)厲地訓(xùn)斥一 頓，并糾正過來。他說，“提琴戲現(xiàn)在五花八門，要完善首先就要從這里開始?！?
       學(xué)提琴戲，要從娃娃抓起?，F(xiàn)在，甘伯煉的最大愿望就是希望能選出40~50 個(gè)15歲左右的青少年來，讓自己手把手地去教，把提琴戲這項(xiàng)民間藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

                （載《南鄂晚報(bào)》3月3日《副刊》）