6月23日,崇陽縣白霓鎮(zhèn)兩戶人家喜結(jié)良緣,于是,請來縣文昌提琴戲劇團。該劇團業(yè)務(wù)團長余亞光表示,近幾年,劇團一年近300天都在本縣或周邊縣市演出,很受群眾熱捧。
據(jù)了解,該縣共有89個提琴戲劇團,經(jīng)常演出的劇團30多個,年演出3000多場次,觀眾200萬人次。
然而,在榮光的背后,劇團的發(fā)展也遭遇了困境。他們有哪些期盼呢?為此,記者進行了采訪。
期盼一: 唱腔有人規(guī)范
據(jù)崇陽縣文化館館長聞斌介紹,提琴戲唱腔目前有兩種,一種是傳統(tǒng)的老腔老調(diào),一種是經(jīng)過改編的新唱腔。
而在常年演出的劇團中,堅持傳統(tǒng)的提琴戲唱腔的很少,一般都是唱新調(diào)。這跟腔調(diào)的難易以及市場需求有關(guān)系。
提琴戲的老唱腔是一種民間古老的運腔方式,臺上角色不論行當(dāng)?shù)哪挲g、性別,其唱腔樂句的尾音或尾腔都必用假嗓,俗稱“殺雞調(diào)”。這種唱腔因為從高八度突然轉(zhuǎn)到低八度,難度高,唱起來費力。
經(jīng)過改編的新調(diào),聲調(diào)較為簡單,尾音或尾腔可以不用假嗓,唱起來容易得多。而且,在群眾中,新唱腔也很受歡迎。
因此,雖然崇陽縣提琴戲協(xié)會多次提倡劇團唱傳統(tǒng)腔調(diào),以保住提琴戲的傳統(tǒng)。然而,這些提議卻屢屢“夭折”。
“唱得好的,沒有獎勵;唱得不好的,沒有制約。這些劇團大多想怎么唱就怎么唱,我們的呼吁等同無形?!碧崆賾騾f(xié)會副會長饒浩良無奈。而今,提琴協(xié)會只能要求劇團在戲劇節(jié)上一定要唱老腔老調(diào)。
傳統(tǒng)與創(chuàng)新,這個矛盾如何解決?聞斌認為,需要有專業(yè)的人來對唱腔進行規(guī)范。這樣才利于劇團演員技藝的提高。
期盼二: 劇本有人創(chuàng)作
劇本對于提琴戲的發(fā)展具有重要意義。然而,目前,提琴戲的新劇本創(chuàng)作卻面臨尷尬局面——無人創(chuàng)作,這對劇團的發(fā)展非常不利。
聞斌表示,劇團一般表演的都是傳統(tǒng)戲目,現(xiàn)代戲很少。目前只創(chuàng)作了新劇《八品官》(講述現(xiàn)代村官的故事),演出場次達到100多場。
劇團受邀去演出,一般是顧客“點戲”。“不能老表演舊劇目,總會看膩的?!卑啄捩?zhèn)三溪劇團團長饒勝瑞表示。但新劇本又無人創(chuàng)作。
“這跟提琴戲本身的局限性有關(guān)?!甭劚蠼忉?,國家要求,地方戲必須要用地方方言演唱,這樣利于保存戲劇本土特色。但既然用崇陽話演繹,那劇本的字詞都需押韻,這自動屏蔽掉了不懂崇陽話、不是本土的專家人才。
而本土的文化人,也很少有人創(chuàng)作劇本。一位有志之士嘆道:“有關(guān)部門并沒有配備生活保障金,當(dāng)生活都有困難時,誰還能去創(chuàng)作精神食糧?!?/p>
該縣也在著力化解這一難題。6月7日,崇陽縣提琴戲協(xié)會組織縣文聯(lián)、作家協(xié)會召開提琴戲劇本創(chuàng)作座談會,鼓勵本土文化人進行劇本創(chuàng)作。
該縣文化館也從民間搜集了200多個劇本粗胚。一旦有人想創(chuàng)作劇本,就馬上提供。
期盼三: 事業(yè)有人堅守
6月22日,崇陽縣文化館內(nèi),近80余人在參加為期10天的提琴戲藝術(shù)培訓(xùn),主要培訓(xùn)提琴戲文樂、武樂、舞臺基本功、唱腔等,致力于提高劇團演員們的技藝。文昌劇團臺柱子舒琴表示,這對她很有幫助,希望政府與相關(guān)部門加大投入,將此類培訓(xùn)班長期辦下去。
長期舉辦培訓(xùn)班,也有利于培養(yǎng)劇團的青年后備人才。文昌劇團業(yè)務(wù)團長余亞光說,現(xiàn)在的年輕人很多都去了經(jīng)濟發(fā)達的城市打工,很少愿意留在縣里學(xué)提琴戲。
希望相關(guān)部門經(jīng)常組織一些有關(guān)提琴戲的學(xué)習(xí)班,吸引一些年輕人,讓愿意學(xué)習(xí)提琴戲的孩子有個學(xué)習(xí)的平臺,或許會改善目前現(xiàn)狀。
今年74歲的三溪劇團團長饒勝瑞,則希望政府能夠加大對劇團的資金投入。4年前,為了辦好劇團,提高演出質(zhì)量,他將自己的“千年屋”和老伴兒養(yǎng)的3頭豬賣掉,湊錢買了一輛演出車和演出服裝。但他認為,這對于劇團的發(fā)展來說仍是杯水車薪。
“劇團一般都是靠本事,自生自滅。但我們還是希望政府更加重視提琴戲,爭取項目資金,加大對提琴戲的資金投入?!鳖^發(fā)斑白的饒勝瑞說。(記者 趙曉麗)
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