四、提琴戲歷代藝人

崇陽(yáng)提琴戲在110余年的流傳過(guò)程中，記錄和澆鑄著5代藝人的經(jīng)歷和業(yè)績(jī)。

第一代藝人以蔣春保、李甲成為代表。他們于晚清年間（1903年前）出生，在老家湖南臨湘學(xué)演琵琴戲（即岳陽(yáng)花鼓戲琴腔的前身，也稱嗡琴戲），先后在彭瑞生琵琴戲班和李堯林戲班搭班賣藝，以唱戲?yàn)闃I(yè)，是第一批來(lái)崇陽(yáng)唱提琴戲的藝人?？箲?zhàn)時(shí)期落戶崇陽(yáng)，長(zhǎng)期受聘搭班或自行組班從事提琴戲演唱活動(dòng)。解放后，繼續(xù)受聘在十?dāng)?shù)個(gè)鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)帶班授徒，教戲傳藝，為提琴戲在崇陽(yáng)的扎根成長(zhǎng)和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

第二代藝人以周怡生、孟福昌、孫廷楨、許國(guó)南、胡金富、吳松林、張關(guān)佛、王子余等人為代表。他們分別于民國(guó)初期（1914－1920年）出生。有的在湖南臨湘、岳陽(yáng)戲班學(xué)會(huì)唱琵琴戲，有的在湖北通城戲班學(xué)會(huì)唱花鼓戲，有的師承第一代藝人在崇陽(yáng)境地學(xué)會(huì)唱提琴戲，以唱戲賣藝為業(yè)。成年后至解放初，先后隨班或組班來(lái)崇陽(yáng)演唱儺案戲。為了贏得崇陽(yáng)的演出市場(chǎng)，他們?cè)谘莩^(guò)程中，結(jié)合崇陽(yáng)的民情風(fēng)俗特點(diǎn)和民眾的欣賞需求，不斷改編琵琴戲，創(chuàng)作有別于琵琴戲的提琴戲，并在崇陽(yáng)多個(gè)鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)中傳授戲藝，培養(yǎng)了一大批崇陽(yáng)提琴戲第三代藝人，為提琴戲在崇陽(yáng)的成長(zhǎng)和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

第三代藝人以廖問(wèn)仁、吳青龍、甘伯煉、汪漢會(huì)、程興漢、王大毛、甘伯陽(yáng)、甘陽(yáng)侯、陳直明、汪德均、程勵(lì)志、程仕典、汪學(xué)光、孫海彪、吳中陽(yáng)、駱初龍、鄧贊斌、吳幼梅（女）、廖宗忠、徐早香（女）等人為代表。他們于民國(guó)十六至三十八年前（1927－1949）出生，成年時(shí)段師承第一代、第二代藝人，50－60年代，分別在各自組建的鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)學(xué)演提琴戲。他們以種田為業(yè)，把唱戲作為特殊愛(ài)好，上臺(tái)是藝人，下臺(tái)是農(nóng)民（除部分參加工作者外），并技藝精湛，成為各自戲班或劇團(tuán)的名角或骨干，為各自戲班或劇團(tuán)贏得了聲譽(yù)，為發(fā)展和鞏固崇陽(yáng)提琴戲作出了貢獻(xiàn)。

第四代藝人以吳大華、王中平、曾珍云（女）、黃艷品（女）、王完保（女）、孫國(guó)璋、龐光齊、黃三義、龐新助、吳天軍、汪麗娟（女）、王秀平（女）、沈秀文（女）、陳偉京、陳國(guó)雄、余亞光、姜功書、吳國(guó)祥、吳四煌、沈成會(huì)、汪水平（女）、汪月明（女）、龐完鳳（女）、金紅霞（女）、金珍云（女）、艾碧珍（女）、施瑜珍（女）、施仲芳（女）、丁樹良等人為代表。他（她）們于1950－1968年出生。成年時(shí)，正值提琴戲解禁后的改革開放時(shí)期，經(jīng)由鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)或縣社專業(yè)提琴劇團(tuán)進(jìn)入演藝界，經(jīng)歷有兩種師承關(guān)系，一種是拜第二代、第三代藝人為師，學(xué)唱傳統(tǒng)提琴戲；另一種是接受縣文化干部的輔導(dǎo)培訓(xùn)，學(xué)唱改革后的提琴戲。他們身上兼有傳統(tǒng)提琴戲和改革后提琴戲的演藝經(jīng)歷，是80年代末至21世紀(jì)初改革時(shí)期崇陽(yáng)提琴戲的主要演藝人員。以演戲?yàn)橹饕殬I(yè)，先后參加過(guò)80年代縣歷屆調(diào)（匯）演活動(dòng)和90年代后的歷屆提琴戲劇節(jié)，有的成為有突出貢獻(xiàn)的民間藝人，有的獲得過(guò)地區(qū)、市、縣文化部門授予的優(yōu)秀演（職）員獎(jiǎng)項(xiàng)，有的是市文聯(lián)提名的表演藝術(shù)獎(jiǎng)獲得者。為崇陽(yáng)提琴戲申報(bào)命名和省、國(guó)家文化藝術(shù)之鄉(xiāng)作出了貢獻(xiàn)。

第五代藝人以舒琴（女）、胡新華、吳紅霞（女）、程玲玲（女）、戴落蘭（女）、黃志剛、黃秋香（女）、李四英（女）、葉志新、鄒海軍、汪先祥、杜國(guó)華、洪波、龐勇、廖奇、李移民、徐曉英（女）等人為代表。她（他）們于1971－1986年出生。成年時(shí)正值崇陽(yáng)民間劇團(tuán)大量萎縮，青年演藝人員外出打工時(shí)期。他（她）們多由鄉(xiāng)村業(yè)余劇團(tuán)進(jìn)入戲劇演藝界，其學(xué)藝途徑呈多樣性。如：舒琴因親戚關(guān)系，同其表姐等人先后在湖南岳陽(yáng)、湖北通城拜師學(xué)唱岳陽(yáng)花鼓戲和提琴戲，婚后成為第三代藝人吳青龍、第四代藝人吳大華的孫媳和兒媳，受其傳教，她演唱傳統(tǒng)提琴戲的聲腔正宗地道，深受崇陽(yáng)戲迷觀眾的喜愛(ài)。龐勇因其父為崇陽(yáng)戲劇界藝人之一，少年時(shí)即入港口鄉(xiāng)洞泉村私人創(chuàng)辦的瓊花劇團(tuán)學(xué)習(xí)湖南花鼓戲，第五屆提琴戲劇節(jié)期間，他在《劉?？抽浴穭≈兄餮輨⒑?，博得觀眾的一致好評(píng)，被縣劇團(tuán)吸收為專業(yè)演員。岳陽(yáng)籍的黃秋香開始在原籍學(xué)唱湖南花鼓戲，2004年到崇陽(yáng)私營(yíng)劇團(tuán)搭班，靠自學(xué)了解傳統(tǒng)提琴戲的聲腔特征，成為一名演唱技藝較強(qiáng)的旦角演員。2008年以來(lái)，這一代藝人受聘于各私營(yíng)劇團(tuán)或招工在縣專業(yè)劇團(tuán)，在縣提琴戲協(xié)會(huì)的組織下，按照傳統(tǒng)提琴戲音樂(lè)的要求，先后合作演唱提琴戲《銀牌記》《秦雪梅》《孟姜女》和電視戲劇片《雙合蓮》等劇目，并錄制光碟傳播，不僅為傳統(tǒng)提琴戲的保護(hù)作出了努力，還成為崇陽(yáng)戲迷觀眾熟知的一批提琴戲藝人。

人的行為愛(ài)好易受遺傳或環(huán)境的影響，提琴戲藝人也一樣，呈現(xiàn)有地域性的特征。提琴戲從湖南臨湘、岳陽(yáng)流傳到通城、崇陽(yáng)，在傳流和形成過(guò)程中，發(fā)揮作用較大的第一、二代藝人便是臨湘的蔣春保、李甲成、周怡生，岳陽(yáng)的孟福昌及通城的許國(guó)南、胡金富、吳松林、張關(guān)佛，崇陽(yáng)的孫庭楨、王子余等人。提琴戲發(fā)展至第三、四代藝人時(shí)雖呈普遍性，但在第一、二代藝人居住和生活過(guò)的青山、白霓等地，成立的提琴戲劇團(tuán)的數(shù)量明顯多于其他地方，較有名氣的第三、四代藝人也多為青山、白霓人。改革開放以來(lái)，長(zhǎng)期活躍在崇陽(yáng)戲劇舞臺(tái)上的第四、五代藝人，數(shù)量最多的是白霓鎮(zhèn)白露村龐姓人，石山村的施姓人，青山鎮(zhèn)東山村的吳姓人，港口鄉(xiāng)大梅村的金姓人和畈上村的龐姓人。白霓鎮(zhèn)白露村不僅有“高堤的戲，銅鐘的祭”、“七八隊(duì)出演員，五六隊(duì)出后臺(tái)”之說(shuō)，還為縣劇團(tuán)輸送了龐新助、龐勇兩位著名專業(yè)演員。