■程應(yīng)峰(溫泉)

春閑時(shí)光,去熟悉的廣場(chǎng)尋訪一樹(shù)梅花。平日,我一次又一次遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)過(guò)綠樹(shù)叢中的那一片片粉紅,卻無(wú)暇走近,但也憑空多出了許多想象。

我想,那該是一樹(shù)唐朝的梅花,裝進(jìn)了一千余年的雨雪寒霜,有多少人見(jiàn)證過(guò)每一次花開(kāi),就有多少人錯(cuò)過(guò)了每一次花落。它開(kāi)的時(shí)候,歲月從來(lái)沒(méi)有停止過(guò),獨(dú)有唐朝的韻味穿越歷史煙云而來(lái);它飄落的時(shí)候,時(shí)空的風(fēng),吹皺了一些容顏,也卷走了一些情事,心與心的接力,卻不懈不怠地輪回在花開(kāi)花落間。

或者,那也是一樹(shù)宋朝的梅花,灼灼如火,密集燦爛,你儂我儂,熱烈深情。那獨(dú)立超然的品格,成為許多人的人生境界和價(jià)值尺度。陸游、李清照、辛棄疾、文天祥、楊萬(wàn)里……他們更是賦予了梅花盎然的詩(shī)意:“聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。何方可化身千億,一樹(shù)梅前一放翁。”陸游對(duì)梅的癡情癲愛(ài)在此詩(shī)中一覽無(wú)余,他一個(gè)人看一樹(shù)梅花還不夠,還恨不得化身千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)陸放翁佇守在梅花樹(shù)下。辛棄疾對(duì)梅花更是情有獨(dú)鐘,梅開(kāi)的日子,總是折一枝梅花帶在身上,且看且吟:“要得詩(shī)來(lái)渴望梅。還知否,快清風(fēng)入手,日看千回”,他愛(ài)梅花,更是藉此寄寓自己“凌寒獨(dú)立”的人生情懷。

宋朝出品的“梅花三弄”,造就了詩(shī)意美學(xué)的極至?！皦菙?shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪,為有暗香來(lái)?！蓖醢彩慌坊?讓“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的梅花有了偏安一隅、高潔頑強(qiáng)的秉性;“眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏?！彪[逸詩(shī)人林逋二弄梅花,讓山園小梅在“疏影橫斜水清淺”的氛圍中,有了孤芳自賞的意味;“驛外斷橋邊,寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故?！睈?ài)國(guó)詩(shī)人陸游三弄梅花,傾訴著心中的悵惘苦悶,離情別緒,以詠梅的方式直抒情意,讓人回味再三,不能釋?xiě)选?/p>

更多的,是屬于中國(guó)畫(huà)中的一樹(shù)樹(shù)梅花,在寒山下、在古澗旁,痛快淋漓地綻放著別開(kāi)生面的美麗。梅入畫(huà),皆因其傲雪凌霜,獨(dú)步早春;更因其錚錚鐵骨,浩然正氣。關(guān)山月畫(huà)梅,鴻篇巨幅,氣勢(shì)磅礴,他曾在《天香贊》一畫(huà)中題詩(shī)曰:“畫(huà)梅不怕倒霉災(zāi),又遇龍年喜氣來(lái);意寫(xiě)龍梅騰老干,梅花莫問(wèn)為誰(shuí)開(kāi)?！倍瓑燮疆?huà)梅,蒼勁渾樸,天籟自然,筆墨活潑,技藝精湛,以造化為師而不違古法,既求形似,也重神似,其朱砂紅梅堪稱(chēng)絕技,有一種無(wú)法超越的精氣神蕩漾在畫(huà)幅之中。

那也是傳說(shuō)中的一樹(shù)梅花,在書(shū)卷中,在汝窯雕瓷間,在越劇舞臺(tái)上,在初春的陽(yáng)光下,倏忽間,就有了一股豪俠之氣。正如《二刻拍案驚奇》之《神偷寄興一枝梅》,將俠盜的機(jī)警、詼諧、豪氣、俠義和超人的技藝以一枝梅定格,可謂活龍活現(xiàn),別無(wú)二致。這樣一枝俠義的梅花,在書(shū)卷中伸出來(lái),又怎能不在心底長(zhǎng)出振奮和驚異?

春尋一樹(shù)梅,尋到的是高尚雅致,訪到的是昂然正氣,一如“朔風(fēng)吹倒人,古木硬如鐵;一花天下春,江山萬(wàn)里雪”所造就的強(qiáng)大氣場(chǎng),又如何能不教人感嘆叢生、一念傾倒啊?!