書(shū)法中的力不同于物理學(xué)上的力，它主要包含兩部分，即手指、手腕與手臂運(yùn)用的“運(yùn)筆之力”和線條透露出的“力感”。
漢代是中國(guó)書(shū)法美學(xué)的萌芽期，最早提出書(shū)法“力”的是蔡邕。他說(shuō)“藏頭護(hù)尾，力在其中，下筆用力。”這其中就包括手指、手腕、手臂要有力，當(dāng)然，這種用“物體的力”指揮筆桿來(lái)書(shū)寫(xiě)漢字，并不是說(shuō)力氣越大，字就越有力，否則，一個(gè)從未練過(guò)毛筆字的大力士寫(xiě)出的字就一定比文弱的書(shū)法家的字有力了。運(yùn)筆之力講求速度、毛筆的提按、使轉(zhuǎn)，并且按書(shū)體的不同、個(gè)人性格不同，運(yùn)筆之力就不同。
利用運(yùn)筆之力按照中國(guó)書(shū)法的書(shū)寫(xiě)規(guī)律寫(xiě)出的線條才有“力感”，即筆畫(huà)中表現(xiàn)出的某種感覺(jué)。古人常說(shuō)成：入木三分、力透紙背、虎臥鳳闕、龍?zhí)扉T(mén)等。
如右圖，北魏時(shí)期《龍門(mén)二十品》之一，線條猷勁、峭拔、雄渾，給人以入木三分的力量感。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)中，如果一幅書(shū)法線條無(wú)力感，就象煮熟的面條、消氣的皮球，不能吸引觀眾眼球，不能引起欣賞者共鳴，也就無(wú)美的價(jià)值存在了。(盧方祥)
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