看完話劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》(以下簡(jiǎn)稱《救風(fēng)塵》)，一朋友道:謝幕時(shí)，制片人介紹此劇的原作者是關(guān)漢卿，我身邊有人問(wèn)，關(guān)漢卿是誰(shuí)?很有名嗎?眾人皆笑。笑后，我禁不住想:今天，還有多少人知道關(guān)漢卿?

《救風(fēng)塵》一開(kāi)始，不是話劇。關(guān)漢卿寫(xiě)它時(shí)，是700多年前，形式是元雜劇。關(guān)漢卿，當(dāng)然有名，他是“元曲四大家”之一，代表作是《竇娥冤》，寫(xiě)過(guò)《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》《單刀會(huì)》等劇目60余種，存世僅10余種。但這并不影響今人將他遺忘;事實(shí)上，記得元雜劇的人也不多了。

究其原因，自然與元雜劇難以舞臺(tái)再現(xiàn)有關(guān)。雖然雜劇曲牌有許多被后代沿用，但唱法、行當(dāng)、表演范式等并未保留下來(lái)。今天舞臺(tái)上最古老的、被稱作“百戲之祖”的昆劇，尚比它晚了近百年;至于京劇、越劇等更是“后生晚輩”。元雜劇的劇目，有些被后代曲家改編為昆劇、京劇等，并因此獲得舞臺(tái)生命的延續(xù)。至于大量未曾改編的，便逃不脫散佚、失傳的命運(yùn)了。

那么，元雜劇在今天是否還有意義?在沉迷與追隨“倫敦西區(qū)”“百老匯”和“好萊塢”時(shí)，我們不應(yīng)該忘記:昆劇的誕生與元雜劇息息相關(guān)，元雜劇還是唐宋傳奇與明清小說(shuō)之間的重要銜接;元雜劇里藏著中國(guó)文藝的風(fēng)格、創(chuàng)作習(xí)慣、藝術(shù)傳統(tǒng)和市井風(fēng)俗，更有古典漢語(yǔ)遣詞造句之美。元雜劇情節(jié)跌宕起伏、容量短小精悍、人物個(gè)性鮮明、語(yǔ)言大俗大雅，有著不可替代的魅力。

我們不難看到:脫胎于元雜劇的話劇《救風(fēng)塵》，依然具有現(xiàn)實(shí)意義。歌姬宋引章本已許婚給“窮秀才”安秀實(shí)，卻又毫不猶豫地移情于“富二代”兼“官二代”周舍;姐姐趙盼兒則神奇地預(yù)言了“花言巧語(yǔ)的男人不可靠”。這樣的一幕幕是何等熟悉?細(xì)思量，我們不由得感嘆:宋引章、周舍其實(shí)正生活在我們當(dāng)中，只不過(guò)換了臉孔而已。

經(jīng)典，之所以成為經(jīng)典，原因之一就是“超時(shí)代性”，經(jīng)典作品中包含著人類命運(yùn)、人性善惡和人生哲學(xué)。但經(jīng)典的生命力也要通過(guò)不斷傳播而獲得，而戲劇作品最有效的傳播載體無(wú)疑是舞臺(tái)。如莎士比亞戲劇之所以能成為世界性經(jīng)典，便與其廣泛傳播有關(guān)。正如話劇《救風(fēng)塵》的編劇龍平所說(shuō):“戲劇只有在舞臺(tái)上不斷呈現(xiàn)，才是活的?！睆倪@個(gè)角度上講，《救風(fēng)塵》的話劇改編無(wú)疑是傳承乃至“復(fù)活”元雜劇的大膽嘗試。欣賞過(guò)這部話劇后，我欣喜地看到改編者的誠(chéng)意。話劇雖然融入了現(xiàn)代的觀點(diǎn)、段子和解讀，但總體尊重原著，與那些打著經(jīng)典名義的“現(xiàn)代青春劇、都市劇、言情劇”是涇渭分明的。它不僅在舞臺(tái)、服飾上著意還原故事的歷史背景，而且在劇本結(jié)構(gòu)上也嚴(yán)謹(jǐn)遵循原著，很好地保存了元雜劇短小精悍、情節(jié)跌宕、人物戲劇性等藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)白也充分向原著“取經(jīng)”，兼具古典與現(xiàn)代之美。

將元雜劇“翻譯”成話劇，無(wú)異于在兩種戲劇形式間完成穿越，有些“水土不服”可能在所難免。究其原因，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇寫(xiě)意，而話劇寫(xiě)實(shí)。具體講:前者以表情為主、故事為輔，尤其是元雜劇中，有大量曲牌唱段，它們不為推進(jìn)故事服務(wù)，而單純起到抒發(fā)情感、烘托意境或塑造人物之用，有些像歌劇的詠嘆調(diào);而后者則主要通過(guò)對(duì)白、動(dòng)作來(lái)推進(jìn)情節(jié)，每個(gè)特定角色都要承擔(dān)相應(yīng)任務(wù)。故要“翻譯”得成功，絕非“古譯今”那樣簡(jiǎn)單。就這部《救風(fēng)塵》而言，如，趙盼兒到鄭州如何引周舍上鉤?這需要演出來(lái)，就得為演員加對(duì)白、加動(dòng)作;也是為此，盼兒的侍女小閑——此角色在原著中很弱，被安排成重要的“搞笑”擔(dān)當(dāng)。又如，為了讓知府的形象立體化，話劇也為他加戲，讓他跟歌姬有一段纏綿，使其風(fēng)流個(gè)性更加飽滿，后面他對(duì)宋引章的同情便順理成章了。

自話劇《救風(fēng)塵》首演以來(lái)，收獲了不少肯定，但也不乏質(zhì)疑聲，如有網(wǎng)友認(rèn)為它“不今不古”。個(gè)人覺(jué)得，大可不必如此苛責(zé)，畢竟今古有別、形式不同，既然時(shí)過(guò)境遷，就要包容現(xiàn)代觀念和話劇元素。大熒幕上，羅密歐不也曾作為“美國(guó)牛仔”在街頭火拼嗎?而許多老戲都有登上話劇舞臺(tái)的潛力，如《墻頭馬上》《拜月亭》《風(fēng)箏誤》，看過(guò)《救風(fēng)塵》，有理由相信，它們的話劇效果或也值得期待。李佳