【文藝觀潮】

作者:戴清(中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授)

熠熠生輝的共產(chǎn)黨員形象，如星辰般鐫刻在新中國成立后不同時(shí)期的銀幕、屏幕上。“十七年”電影時(shí)期中的江姐、玉梅、王成，90年代的焦裕祿、孔繁森、“二楞媽”，新世紀(jì)以來的公安局局長任長霞、鐵人王進(jìn)喜等共產(chǎn)黨員的藝術(shù)形象都令人難忘，感動(dòng)著一代又一代觀眾。

與歷史上難忘的共產(chǎn)黨員形象遙相呼應(yīng)，近年來英模紀(jì)實(shí)和扶貧題材創(chuàng)作中的共產(chǎn)黨員形象也鮮活生動(dòng)，與那些永恒的經(jīng)典形象共同匯聚成了一個(gè)意蘊(yùn)豐富的共產(chǎn)黨人形象譜系。

奉獻(xiàn)精神和理想主義情懷一脈相承

新時(shí)代銀幕、屏幕上的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象繼承了此前一代代共產(chǎn)黨人的奉獻(xiàn)精神和理想主義情懷，與那些為中華民族解放事業(yè)作出貢獻(xiàn)的革命先輩一道鑄就起中華民族堅(jiān)韌的脊梁，這些時(shí)代楷模是執(zhí)政黨為人民服務(wù)宗旨的堅(jiān)定信仰者和真誠踐行者。扶貧、英模紀(jì)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作對(duì)人物的這一精神品質(zhì)都進(jìn)行了濃墨重彩的藝術(shù)表現(xiàn)，這方面原型人物的感人事跡為創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一方面，這些作品生動(dòng)表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人對(duì)老百姓的深情厚誼和滿腔熱情，藝術(shù)地詮釋了“不忘初心、牢記使命”的豐富內(nèi)涵。如電視劇《初心》中，將軍甘祖昌解放后卸甲歸田，幾十年如一日開發(fā)虎形嶺、治理冬水田、建水庫、修大橋、養(yǎng)野豬……帶領(lǐng)沿背村群眾一步步走上了致富之路;李保國這位河北農(nóng)業(yè)大學(xué)的教授幾十年扎根太行山，手把手地為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民講授種植蘋果的128道工序。

另一方面，心系百姓、立志改變當(dāng)?shù)刎毨婷餐瑯邮橇魈省⒈加吭诜鲐氼}材創(chuàng)作中共產(chǎn)黨人心底的摯愛、深情與責(zé)任，更是他們堅(jiān)韌前行的動(dòng)力源泉。如《右玉和她的縣委書記們》中，新中國成立后50多年中右玉一任又一任縣委書記始終矢志不移地植樹造林，作品充盈著恢弘大氣、深厚悲壯的美學(xué)氣質(zhì)。電影《十八洞村》中老復(fù)員軍人楊英俊對(duì)家鄉(xiāng)、土地的摯愛同樣感人肺腑，這份愛與自尊、責(zé)任結(jié)合在一起，就產(chǎn)生了改變家鄉(xiāng)面貌的雄渾力量，如詩如畫的影像風(fēng)格更讓這部主旋律影片卓爾不群。

除了扶貧主題以外，還有部分聚焦行業(yè)模范的英模紀(jì)實(shí)電影，其塑造的時(shí)代楷模、優(yōu)秀共產(chǎn)黨人都有著震撼人心的精神力量。電影《我是醫(yī)生》中吳孟超，作為中國的“肝膽外科之父”，九十高齡仍在手術(shù)一線，一生做了1.5萬臺(tái)手術(shù)已書寫了人生的傳奇。電影《鄒碧華》中的主人公鄒碧華是上海高級(jí)法院的博士院長，他始終把維護(hù)人民群眾的根本利益放在案件審判的第一位，生前承受著超強(qiáng)的工作壓力直至猝然倒下……他定位自己為“燃燈者”，“正因?yàn)槲覀兩畹氖澜绮煌昝?，才需要我們?nèi)ヅΑ⑷^斗，我們的存在才因此有了價(jià)值”。

宛若鄰家兄長、姐妹般親切自然，拉近了和觀眾的距離

今年，一大批反映基層干部工作狀態(tài)的扶貧題材電視劇不斷涌現(xiàn)。這些作品與時(shí)代同頻共振，將關(guān)注點(diǎn)放置在年輕的駐村第一書記的扶貧故事上，道出了這些年輕基層干部在扶貧過程中遇到的困難，而在解決困難、帶領(lǐng)村民脫貧致富的過程中，詮釋了“基層干部的辛苦指數(shù)決定了鄉(xiāng)親們的幸福指數(shù)”的深刻含義。

電視劇《花繁葉茂》中懷揣理想、稚嫩的大學(xué)畢業(yè)生歐陽采薇逐漸歷練成長，以真誠善良、有智慧有創(chuàng)意，一步步贏得村主任唐萬財(cái)?shù)睦斫夂椭С?。電視劇《最美的鄉(xiāng)村》中的主人公唐天石、辛蘭、石全有接受黨的號(hào)召，主動(dòng)接受扶貧工作，軍人出身的扶貧第一書記唐天石，以“扶貧先扶智”為準(zhǔn)則，幫助貧困村摒棄“等靠要”的思想，從根源上解決貧困問題;辛蘭以鄉(xiāng)村生態(tài)特色為抓手，發(fā)展“綠色生態(tài)農(nóng)業(yè)”，助力解決貧困問題。同時(shí)，鄉(xiāng)村也不是世外桃源，面對(duì)惡勢力，基層黨員干部愛憎分明。電視劇《一諾無悔》中廖俊波書記對(duì)當(dāng)?shù)貝簞萘Φ呐Z手段讓人印象深刻，而電視劇《啊，父老鄉(xiāng)親》中的鄉(xiāng)黨委副書記王天生懲鄉(xiāng)霸、反腐敗的行動(dòng)大快人心，“心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒”使這些基層黨員干部形象感人至深。

除了描繪年輕黨員干部形象，相較過去悲壯、嚴(yán)肅的共產(chǎn)黨員形象，當(dāng)下眾多扶貧題材劇都帶有一定的輕喜劇色彩。人物形象接地氣、平民化，決不高高在上、刻板說教。他們宛若鄰家兄長、姐妹般親切自然，拉近了和觀眾的距離，潤物細(xì)無聲地引發(fā)觀眾的審美共情，也顯示了現(xiàn)實(shí)題材主旋律劇力圖突破模式化、概念化、努力貼近人心的自覺追求。電視劇《一個(gè)都不能少》中夏寶生和趙百川兩位村書記最初時(shí)常話不投機(jī)、“相愛相殺”、詼諧幽默，但最終成為帶領(lǐng)村民們脫貧致富、肝膽相照的戰(zhàn)友和兄弟。電視劇《花繁葉茂》中懷揣理想的大學(xué)畢業(yè)生、第一書記歐陽采薇與村主任唐萬材亦莊亦諧，唐主任風(fēng)趣詼諧、充滿民間智慧，讓脫貧致富的故事趣味盎然、寓教于樂。

增添了前瞻的理性和科學(xué)精神，充滿了時(shí)代的新意

創(chuàng)作者用心用情的藝術(shù)創(chuàng)造、精彩到位的表演使共產(chǎn)黨人形象更加親切可感，體現(xiàn)了新時(shí)代文化理念對(duì)創(chuàng)作的影響，也是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作深化現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則的真實(shí)反映。

在文化理念上，扶貧題材創(chuàng)作不再單單局限在物質(zhì)層面改變鄉(xiāng)村面貌，而是深入到精神扶志與文化扶智的高度來全面提升鄉(xiāng)村的軟硬實(shí)力，也自然地落實(shí)到國民性改造的“立人”主題上，基層黨員干部、精準(zhǔn)扶貧的第一書記們正是擔(dān)負(fù)這一歷史重任的組織者與引領(lǐng)者。電視劇《遍地書香》中，第一書記劉世成以自己的文化底蘊(yùn)和樂天幽默的個(gè)性感染影響著村民們，黨員干部的認(rèn)識(shí)水平?jīng)Q定了扶貧的深度和境界，只有改變村民對(duì)知識(shí)文化的態(tài)度才能真正改變鄉(xiāng)村的貧困面貌。在這方面，多部扶貧題材電視劇都努力還原復(fù)雜的干群關(guān)系，也細(xì)膩地刻畫了基層黨員的思想境界。扶貧故事生動(dòng)揭示了村民們對(duì)精準(zhǔn)扶貧的不同態(tài)度，其中有爭當(dāng)貧困戶以撈取補(bǔ)助的落后村民，也有一些明明夠貧困戶條件卻以此為恥的村民們，對(duì)待扶貧的態(tài)度顯示的正是人的境界和個(gè)性。表現(xiàn)這些人物的變化與奮進(jìn)也是扶貧題材創(chuàng)作的追求，更體現(xiàn)基層黨員們的責(zé)任意識(shí)。

“綠水青山就是金山銀山”的環(huán)保發(fā)展理念滲透在新時(shí)代扶貧題材創(chuàng)作中，明顯超越了此前不同階段表現(xiàn)鄉(xiāng)村變革影視劇中的文化理念，也讓基層黨員干部形象從傳統(tǒng)的樸實(shí)無華、吃苦耐勞的品格中，進(jìn)一步增添了一份前瞻的理性和科學(xué)精神，充滿了時(shí)代的新意。植樹造林、改造環(huán)境是多部英模、扶貧劇的核心事件，也符合中國從“站起來”“富起來”向“強(qiáng)起來”邁進(jìn)的歷史發(fā)展軌跡?！队矣窈退目h委書記們》《谷文昌》《一諾無悔》等劇都貫穿著保護(hù)環(huán)境也受益于環(huán)境的發(fā)展理念，基層黨員干部就是地方環(huán)境的守護(hù)神。

銀幕、熒屏上的這些共產(chǎn)黨人形象樸實(shí)無華又崇高偉岸，講述好時(shí)代楷模和扶貧尖兵的故事是熱氣騰騰的生活饋贈(zèng)，更是新時(shí)代文藝的責(zé)任使命。期待更多鮮活的共產(chǎn)黨人形象出現(xiàn)在銀幕、熒屏上，創(chuàng)作呼喚更多發(fā)現(xiàn)、更少窠臼，以及更有力的推廣……通過記錄這些優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的足跡來見證時(shí)代，書寫歷史。

《光明日報(bào)》( 2020年07月01日 15版)