23日，崇陽天城鎮(zhèn)商業(yè)步行街內，一戶人家喜得千金。于是，請來了崇陽縣文昌提琴戲劇團，從下午，一直熱鬧到晚上。空氣里飄揚著悠揚的腔調，附近的鄰里鄉(xiāng)親也像過節(jié)唱大戲般，全湊過去了。

　　群眾熱捧

　　崇陽提琴戲戲班不大，樂器簡便，演員不多，非常適合農村演出，尤其對居住分散的山區(qū)更為適合，加之它的唱腔優(yōu)美樸實，樂曲短小工整，旋律明快流暢，具有濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息，因而深受群眾喜愛。

　　“提琴戲在崇陽、通城這一塊很受歡迎。家里添了口，老人做壽；或是結婚、老人（老人過世），很多人愿意請個劇團來熱鬧下?！弊鳛槲牟崆賾騽F的團長，余亞光一年中，大部分時間都是領著劇團在外面演出，“一年的演出量，200多場應該是有的?！?/p>

　　“提琴戲是通城、崇陽兩縣人民最感親切的家鄉(xiāng)戲，已成為群眾不可或缺的精神文化食糧?！?4日，崇陽縣提琴戲協會副會長饒浩良感慨。

　　饒浩良回憶道：在2007年的時候，一個戲劇團，從下午唱到晚上，每場收入大概1600元，現在每場則是2500元左右。盡管價錢高了，但遇到紅白喜事，有能力的家庭都愿意請劇團。最差的劇團，一年都能接幾十場演出。“群眾對傳統(tǒng)唱腔的提琴戲，喜愛程度不減當年啊。” 饒浩良笑著說。

　　傳統(tǒng)難保

　　據饒浩良介紹，雖然目前掛牌的民間提琴戲劇團有83個，涉及演員1600余人。但堅持常年有演出的劇團，卻不超過15個；而在這15個劇團中，堅持傳統(tǒng)的提琴戲唱腔的僅有2個。其他的劇團，都多多少少地把提琴戲腔調“南腔北調”地改編了。

　　“這跟現狀也有很大關系?！?余亞光說。在傳統(tǒng)的提琴戲中，男聲唱腔居多。但現在唱戲的男演員遠不及女演員。因此，在戲中的分量，以及角色的配比上，女式唱腔一多，整部戲劇的韻味就不及以前的傳統(tǒng)戲劇了。

　　但是，在群眾中，傳統(tǒng)的提琴戲唱腔還是最叫座。因此，現在很多提琴戲劇團遠遠不能滿足群眾對提琴戲的傳統(tǒng)追求，請的人少了，劇團的運作也就成問題了。

　　后繼無人

　　說起劇團的未來，余亞光卻用了“青黃不接”來形容。該劇團20多個演員，年紀最大的已經50多歲。年齡最小的，又是剛來的學徒，只能在臺上當當小配角。

　　“人難招。招進來，難培養(yǎng)?！闭f起劇團的發(fā)展，余亞光的用語很簡短。作為崇陽縣最好的提琴戲劇團，余亞光深感發(fā)展不易?，F在的小孩子，真正愿意學提琴戲的很少。很多初中生，放棄學業(yè)后，都直接奔往經濟發(fā)達的沿海城市打工，很少愿意留在縣里學戲劇。

　　余亞光說，以前，縣里文化部門還經常組織一些有關提琴戲的學習班，每次學習一、兩個小戲。然而，即使有一些愛好藝術的孩子，隨著培訓班的取消，他們的提琴戲夢想又少了很多實現的因素。目前，團里只能依靠自己的力量，招一些學徒。

　　“在這些方面的投入很欠缺。”某相關人士嘆息。有關部門曾想過在學校招收一批提琴戲演員。但盤算過后，演員培訓、組織戲班、上臺演出、培養(yǎng)演員等等方面，沒有足夠的經濟后盾，是行不通的。

　　機制欠缺

　　盡管在近幾年，國家提倡發(fā)展文化環(huán)境，但有關部門對崇陽提琴戲的保護措施，卻并不明顯。

　　2009年，崇陽提琴戲《雙合蓮》在央視和湖北電視臺播出。地方小戲走上中央電視臺，這在崇陽歷史上，尚屬首次。

　　因為提琴戲在全國的熱烈反響，有關志士曾呼吁：把現代生活中的一些不良風氣，撰寫成文，譜成戲劇，在城鄉(xiāng)范圍內多加宣傳。“充分利用提琴戲的教化功能，傳統(tǒng)與現代相結合，是一個很好的路子。” 饒浩良說。

　　然而，卻沒有尋到寫劇本的人。不是沒人會，而是這些人寫劇本，有關部門并沒有配備生活保障金?！爱斏疃加欣щy，誰還能去創(chuàng)作精神食糧？”一名有志之士嘆道。在崇陽白霓鎮(zhèn)，有一位提琴戲民間老藝人，他把一生都奉獻給了提琴戲，到老，卻要靠別人幫他爭取低保過生活。

　　在對傳統(tǒng)文化的傳承上，崇陽縣提琴戲協會多次提倡該縣各提琴戲劇團要傳唱傳統(tǒng)腔調，而這些提議卻屢屢“夭折”。“唱得好的，沒有獎勵；唱得不好的，沒有制約。這些劇團就想怎么唱就怎么唱，我們的呼吁等同無形?！?饒浩良有些無奈。

　　大部分民間藝人，都是沒有經過排練，直接上場表演。這樣的臨場發(fā)揮，讓現在的提琴戲質量很難得到提高?！皼]有保障機制，沒有獎勵制約，這在提琴戲的傳承上，僅憑演員對這份事業(yè)的熱愛，想要有創(chuàng)新和成就，很難?！?饒浩良感慨。（記者　王莉）